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El Ultimo Día de los Cisnes
Argumento cinematográfico por Daniel Migone
Reg. de la Prop Intelectual 103667 - 20/3/96
Resumen del argumento:
El 10 de octubre de 1971, en un accidente aéreo al salir del Aeroparque de Buenos Aires, mueren 9 de las principales figuras del ballet del Teatro Colón: Norma Fontenla, José Neglia, Margarita Fernandez, Sara Bochcovsky, Marta Raspanti, Rubén Estanga, Carlos Schiaffino, Carlos Santamarina y Antonio Zambrana.
Integraban, además un grupo independiente de ballet, que recorría el país ofreciendo la maravilla de su arte, auspiciados por una empresa comercial multinacional (Pepsi-Cola).
La creación de este grupo, sus actuaciones por todo el país, el impulso que esta actividad le dió al ballet nacional, se vieron brutalmente ensombrecidas por el trágico accidente que segó, además de la vida de 9 artistas, el atisbo de pasión que todos intentaron poner en pro del ballet en particular y del arte en general, impidiendo que por muchos años no fuese posible cubrir el espacio que ellos dejaron.
Aún hoy, más de 26 años después, no se comprende cómo fué posible que se llegara a esta tremenda instancia. Celos, pasiones encontradas, desorganización; y esa manera nuestra de hacer las cosas; terminaron en una tragedia a la que nadie fué capaz de sustraerse.
Esta historia, contada a través del último día de los bailarines; apela, más que a marcar los hechos fortuitos que concurren en el accidente, a intentar poner sobre la mesa ese estilo de descuido e imprevisión que invariablemente conduce al error y tal vez, como en este caso, a la muerte.
Comenzando en el mismo momento del accidente, se relatan las vicisitudes de los protagonistas de la tragedia en los momentos previos al suceso, encuadrados en su último día.
Ese domingo 10 de octubre, por la mañana, ofrecieron una función para adolescentes en el Teatro Coliseo en la que demostraron, por última vez la exelsitud de su arte.
En las sucesivas secuencias encaradas en forma de "racconto", se quiere dejar plasmado, también, el pensamiento de los dos artistas principales: Norma Fontenla y José Neglia, con escenas y monólogos que - extraídos de sus verdaderos dichos - nos muestran el pensamiento de los artistas; y una semblanza de la realidad del arte en el país de entonces y de siempre.
El "racconto" culmina con el concierto en el Teatro Colón de ese mismo día, en que el público se enteró del accidente antes que las autoridades y generó un hecho de solidaridad y respeto pocas veces igualado en la historia de nuestro arte culto.
1.1
Sobre negro comienzan títulos
Sonido muy tenue e iregular de motor de avión
Se oye en off, la voz, deformada por la estática de la radio, de un piloto que informa:
Piloto: Jorge, Olga Charlie, en Victor seis cero uno cero, voy a retomar pista ... se plantó un motor...
Fuerte ruido de estática
Voz de Operador: OK. Jorge, Olga, Charlie, retome pista por cabecera norte ...
Como fondo, detrás del operador de radio se oyen oras voces de otros operadores de la torre, de manera muy deformada e inentendible.
(Continúan títulos)
Silencio
Ruido de estática
Voz de Operador: Jorge, Olga, Charlie, confirme QSL ... Jorge, Olga, Charlie, en Victor seis cero uno cero ... confirme, por favor ...Roger?
Silencio.
Ruido de estática.
En medio de la estática se oye tenuemente y deformada, la voz del piloto:
Piloto: ... Me caigo... me caigo al agua ...
Fuerte ruido de estática
Voz de operador: Jorge, Olga, Charlie ... Jorge, Olga, Charlie ... Roger? ...
Largo silencio
1.2
La imagen comienza a aparecer como con reflejos de luces opacadas. (Es una toma desde abajo de un agua muy oscura y densa).
Son. : Ruido de chapoteos, muy lejanos y un ruido como de cables que se tensan y raspan una superficie metálica.
(Continúan títulos)
1.3
Exterior, Río de la Plata.
GPP, bajo el agua sucia del río, de letra C sobre chapa deformada por un cable de acero que la atraviesa.
Comienza a moverse hacia arriba.
PP de cola de avión que emerge abruptamente del agua del Río de la Plata, chorreando agua, atada por cables y elevada por una grua.
Poco a poco va emergiendo todo el fuselaje del LV-JOC que asciende por Cam. en PP
1.4
Exterior, atardecer.
PG (Corto) de explanada de costanera.
Cam. panea por el lugar, atestado de gente.
Hay muchas personas; dos ambulancias con las luces del techo destellando; autos de la policía; una camioneta con la caja cubierta con una lona; autos particulares.
Son.: Ruido ambiental. Gritos, voces de mando, todo muy confuso.
(Fin títulos)
Detrás de todo esto se vé la grúa que levanta el fuselaje del avión y lo coloca sobre la explanada.
Todo es nerviosismo y confusión.
Hay hombres de la Prefectura Naval que tratan de ordenar y correr a la gente, hay policías que hablan por las radios de los autos.
En un aparte, una camioneta cubierta, con el logotipo de Crónica, se estaciona y de ella bajan algunas personas que corren hacia el centro.
Varios toman fotografías, y hay una cámara de cine (Auricon) filmando en manos de un periodista flanqueado por varios más.
1.5
PP de la grúa que deposita el avión sobre el pavimento.
Son.: Ruido ambiental, (idem ant.)
GPP de barretas tratando de abrir el avión.
La puerta cede y la abren.
PG del lugar. Se vé a paramédicos que abren una ambulancia y sacan una camilla. Corren hacia el centro.
PP de bombero entrando por la puerta que se abrió en el costado del avión.
PG de toda la zona.
Cam. se vá elevando y abriendo el cuadro lentamente.
Muestra que desde el avión destrozado, se van extrayendo cuerpos humanos que se acomodan en fila sobre el pavimento. Algunos son colocados sobre camillas y rápidamente transladados a las ambulancias. Otros quedan sobre la calle. Unos hombres los tapan con mantas.
Son.: Ruido ambiental, sirenas de ambulancias, bocinas, gritos, órdenes.
En medio del batifondo, un periodista que habla a micrófono: (Voz tenue)
Periodista: Por las primeras identificaciones, se confirma que se trataría de los cuerpos de los bailarines José Neglia, Norma Fontenla, y otras primeras figuras del Teatro Colón, quienes partieran hace algunas horas desde Aeroparque con destino a Comodoro Rivadavia ... Informaremos con mayor precisión en unos minutos. Adelante ustedes desde estudios centrales...
El lento zoom atrás sigue hasta que han sacado los diez cuerpos.
2.1
Interior del Teatro Colón.
Sala de ensayos de ballet.
Son.:Tema musical: Ballet / Tchaikovsky / Lago de los Cisnes.
GPP de piernas, manos, piso, rostros sudorosos de los bailarines que estan ensayando con acompañamiento de piano. Se oye la voz del maestro mezclada con algunos comentarios sueltos de los bailarines que trabajan.
PP de "piruette"
PA de dos cuerpos (hombre y mujer) que se abrazan en un paso de baile.
El tema musical marca los últimos compases, y la Cam. abre mostrando el final del pas-de-deux con los mismos dos bailarines.
(Fin música).
En off, el maestro hace un comentario:
Maestro: Bién, Norma. Bién José!! ... Terminamos.
Cam. abre sobre el salón y muestra al resto de 9 bailarines terminando la sesión de ensayo.
Van juntando sus cosaa desparramadas por los rincones. Algunos, que estaban sentados en el piso se incorporan y se juntan al resto.
En el centro, Norma y José se separan con un gesto afectuoso, y ambos marchan hacia donde han dejado sus petates.
En un rincón, Norma está guardando sus cosas en una bolsa. Se saca las zapatillas y las guarda. Se calza un par de zapatos de calle y comienza a ponerse un tapado sobre la ropa de ensayo.
Un asistente se acerca y le cuchichea algo al oido. Ella asiente y se apura a guardar el resto de las cosos que quedan.
PG.Los demás están cada uno en lo suyo y reparan en Norma que sale muy apurada saludando en general.
Norma: Chau!! ... Hasta mañana!!
Todos dejan de hacer lo que hacían y la miran irse
Antonio: (Socarrón) Chau, Norma, suerte ...
José: Y ... Que le vamos a hacer!!!
Sara: Dale!! Ché. Déjenla en paz, que si no fuera por ella ...
Antonio: ... Comeríamos sólo la mierda del teatro, y no la de la compañia, también...
Ruben: Mirá, no sé ... pero gracias a esa "Compañía" hay algunas posibilidades para...
Margarita: ... Para unos pocos ...
José: Dale, che!! ... Ruben tiene muy bién ganada su beca ... y Norma también ...
Margarita: Otros, querido, no tienen ni por dónde empezar ...
Santamarina: Pará, Marga, tiene razón José. Si no hay para todos es porque no todos estamos en las mejores condiciones. Lo importante es que bailamos, trabajamos ...
José: (Irónico)... Y así queda menos tiempo para el boludeo (Hace gesto con la mano)... Cortála.
Margarita: Si ... quizás ... pero no me convencen del todo. Yo creo que las posibilidades deberían ser parejas ...
José: Dale!! Cuándo soñaste con viajar tanto como has viajado, eh? ... Y bailar en TV? ... eh? ... Con muy buen rating, además ...
Sara: Estoy de acuerdo, pero creo que Marga tiene un poco de razón ...
Antonio: Un poco de razón aquí, otro poco por allá, otro poquito por ese otro lado, no hacen ni media razón válida. Es cierto que bailamos, pero... a que precio?...
José: Armá el sindicato, Antonio. Yo te sigo ... A lo mejor así terminamos de irnos todos a la mierda ...
Termina de juntar sus cosa y se encamina hacia la salida. Los demás hacen lo propio.
2.2
Exterior tarde.
Puerta de salida del Teatro Colón.
Un automóvil grande espera con la puerta trasera abierta.
Sale Norma corriendo, entra en el auto que arranca inmediatamente.
La Cam. queda detenida en la puerta del teatro.
Pasa gente por la calle.
En la pared del teatro hay un affiche que anuncia el concierto del domingo 10-10-71.
Al lado, pintado, un graffitti que dice "Montoneros"
Unos momentos después salen Antonio y José, y se alejan caminando. Doblan en Tucumán y encaran para el lado de plaza Lavalle.
La cam. los sigue.
Charlan.
Antonio: No... Si... Entiendo que la Rusa está casi al final de su carrera y ...
José: ...Y yo también estoy "casi" al final de mi carrera. Todos lo estamos. Pero quizás sería mejor un final diferente. Yo no aspiro a la fama y la fortuna ... solo aspiro a un retiro en paz y sin quilombos ... Lo que digo, lo digo, por Norma ...
Antonio: No entiendo ...
José: Sos un ingenuo...
Antonio: Por?
José: Me extraña que no entiendas, con tu experiencia y a tu edad, que al ballet ... y al mundo ... lo gobiernan dos cosas ...
Antonio: Que?
José: Cómo qué? ... No sabés? ... La guita ... y el sexo ... Ja! Ja! Ja!
Antonio: Sos un hijo de puta. Siempre el mismo enfermo ...
José: Ja! Ja! Ja!
Comienzan a cruzar por la plaza.
Son.: Tema musical - Tango-
2.3
Cam. se eleva encuadrando a los dos hombres que caminan hacia un grupo de chicos que juegan al fútbol.
La pelota se les escapa y va a parar a los pies de José que la levanta y comienza a hacer jueguito, hasta que la pasa a Antonio, que hace lo mismo y la devuelve a los chicos.Siguen caminando mientras la cam. se eleva.
(Fin música)
3.1
Interior, noche
Oficinas de PCA
Oficina muy lujosa en la que se observan cuadros de firma colgados de las paredes, algunas esculturas y un busto de Napoleón que decora una biblioteca con pocos libros.
Delante del escritorio hay dos grandes sillones rodeando una mesa ratona atestada de papeles y carpetas.
En los sillones están dos ejecutivos de la compañia que muestran las señales de una reunión que ha sido larga y aparentemente complicada.
Una puerta al costado de la oficina está entreabierta.
Detrás se oye el sonido de una máquina de afeitar eléctrica.
Uno de los ejecutivos toma una carpeta y comenta:
Hector: De todas maneras, yo no aplicaría más fondos al plan de RRPP...
Juan: Por qué no? Si es el 30% del presupuesto cooperativo. Podemos destinar el otro 70 a los resultados operativos y así declaramos más ventas... y los gringos nos dejan de joder ...
Hector: Pero, tendríamos que evadir impuestos por unos dos millones extras que no van a figurar en ninguna parte ...
Desde atrás de la puerta, la máquina de afeitar para, y se asoma un hombre vistiendo una musculosa, la afeitadora en una mano, y en la otra una camisa blanca. (Habla con un fuerte acento norteamericano):
Dick: Ese es tu problema... Yo necesito un aire de dos meses más, para financiar las becas que les estamos dando al grupo de ballet ... y basta ...
Se viste y se abrocha la camisa, metiendola desprolijamente dentro del pantalón.
Juan: Y yo puedo disponer de unos 150.000 más para la campaña de este invierno...
Dick: Vos no disponés un carajo de campaña de invierno. Todos los fondos del presupuesto van a resultados ... menos el 30% que va al ballet. Está claro?
Juan : (Consternado) Clarísimo ...
Hector: Mira Dick que ya estamos dibujando un resultado antes de impuestos, que no nos beneficia para nada ante la DGI y ...
Dick: (Gritando)...Fuck DGI !!! Haces otro balance diferente para ellos ... Yo quiero que en NY se enteren que vendimos 7 millones de cajas ... Right!! DGI es otra cosa ... A nadie le va a preocupar que hagamos dos o tres balances !!!
Hector: OK Dick. Ok ... Sos el jefe. Así se hará ...
Los dos ejecutivos quedan "achicados", y comienzan a juntar los papeles.
Dick terminad de vestirse. Se pone el saco y va hacia la puerta de salida.
Dick: (Saliendo) Y lo quiero el lunes, sin falta ... (Da un portazo)
Hector y Juan se quedan mudos, mirándose, entre asustados y enojados.
Juan: Buen ... Cagamos ... nos jodió ... Menos guita para circular ...
Hector: Que lo parió. Estoy un poco harto de toda esta mentira... Pero bueno, manos a la obra.
Juan: Dale! No te quejes ... Que bastante curramos con los vueltos del disparate este del ballet.
Salen los dos.
3.2
Hall de entrada del edificio de oficinas. Se abre la puerta de uno de los ascensores y baja Dick que se encamina directamente hacia la calle.
En la vereda está esperando el mismo auto que recogiera a Norma en el teatro.
Dick abre la puerta de atrás y sube.
Por la ventanilla se vé que besa a Norma y le dá unas instrucciones al chofer.
El auto arranca y Cam. lo sigue hasta que dobla en la primera bocacalle.
3.3
Norma y Dick están sentados a la mesa en un restaurante de primera categoría.
El somelier les está sirviendo vino.
Ella se muestra cabizbaja y muy seria.
El está alegre y parece despreocupado.
La cam. gira alrededor de la mesa, mientas hace un zoom a Dick
Dick: What’s wrong?
Norma: Nada
La cam alterna entre PP de ambos mientras se produce el dialogo.
Dick: Oh! Come on!!
Norma: Castellano, por favor.
Dick: Shit! Ahora sí sé que pasa algo.
Norma: Estoy cansada ... No duermo bién ... y no sé si sabés que mañana tengo una función, al mediodía, y un vuelo a no sé dónde a la noche ...
Dick: A Comodoro Rivadavia
Norma: Eso ... A Comodoro ... A otra función apara que se luzcan esos palurdos de tus distribuidores ...
Dick :Embotelladores
Norma: Embotelladores, distribuidores, da lo mismo ...
Dick: Ah! ... I see ... Perdón ... Ya veo ... Estás algo cansada ...
Norma: Algo, si ... bastante cansada de este tema ...
Dick: Cual tema?
Norma : Frustración
Dick: Frustración?... Y por qué?
Norma: Por todo ... Por todo o casi todo.
Dick:No entiendo eso. En este momento, no tienes acaso todo lo que deseas? Exito, posibilidades, funciones, algo de dinero? ...
Norma: Poco. Poco de todo. Y mucho trabajo. Muchas horas de sufrir, mucha injusticia, mucha envidia, muchos celos ... y ... poco de ... de vos ... Estoy realmente cansada de todo.
Dick: Pero! No te vas a los Estados Unidos el mes próximo? ... Pensé que esa era tu gran oportunidad ...
Norma: Dick ... Tengo 42 años. La oportunidad de ir a USA es, en todo caso, para que yo gane unos pocos dolares y vos algo más de prestigio a mi costa ...
Dick: Eso es injusto.
Norma: Pero real. También me siento frustrada por nosotros ...
Dick: Oh! Come on Norma! Don’t give me that bullshit...
Norma : No es "Bullshit" como vos decís. Estoy mal ... y no duermo ... Lo peor de todo es que tengo sentimientos totalmente encontrados. Amor y frustración al mismo tiempo ... Yo sé que nada de esto hubiera sido posible si vos no te hubieses enganchado conmigo. Pero eso es precisamente lo que me molesta. Hoy me parece como que todo pasa por lo que hay entre mis piernas, y no lo que hay en mis piernas, me explico?
Dick: Ok. Relax ... Hablemos un poco ... si?
Norma: En realidad hay muy poco que hablar.
Dick le toma una mano y se la acaricia torpemente. Ella la retira y lo mira a los ojos.
Dick: Me parece que no entiendo mucho ...
Norma: Cuando empecé con esto, esto del grupo y de los viajes, digo, creí que me serviría para pegar un salto en mi carrera. Que podría acceder a ser la Prima Ballerina del Colón ... Que podría bailar y bailar todo el tiempo. Que el dinero me daría seguridad ... Luego me enamoré ... y sentí que la sangre me fluía con fuerza ...Que se formaba en mi un sólido andamio de pasión que parecía potente y movilizador ... Ahora siento que fué como un espejismo ... que no se puede alcanzar nada de lo que soñé ...
Dick: (Enojándose) Sigo pensando que lo que dices es injusto. Yo ... la Compañía ... hemos gastado una fortuna en hacer que tu bailes y te menees por todo el país, llevando el ballet a lugares en los que ni soñaron con ver algo semejante ... De no ser por esto te hubieras quedado esperando que en el Colón te llamaran para hacer un protagónico un día de esos ... Además, si te vas a USA a perfrccionarte es porque yo te conseguí los contactos ...
Norma: Nadie duda de lo que vos has hecho por mí ... No es eso lo que me molesta ...
Dick: Entonces, qué es lo que te molesta? No entiendo ...
Norma: Que el esfuerzo no vale la pena ...
Dick: Oh!... Shit! ...
Se acerca un maitre y pregunta por la elección de un postre, dejando los menúes frente a cada uno.
Maitre: Un postre? ... Desean ver el carro?
Dick: No, gracias. Para la señora un té. Para mí un Remy Martin ...
Maitre : Bien
Se retira dejando ala pareja muda por unos instantes.
Norma: Eso ... Es eso...
Dick: Qué?
Norma: Eso. No dejás que nadie decida por si mismo ... Todo tiene que ser a tu modo ... Al modo de TU Compañia ... tu "fucking" Pepsi-Cola!! ...
Dick: Oh! Come on!! Hace ya un año y medio que gozas del plan de ballet, y ahora me vienes con ese resentimiento ...
Norma: No es resentimiento. Es falta de diálogo. Es que todos en el grupo estamos hartos de ser como empleados tuyos. Saltamos de la sartén al fuego ... Nos libramos de la tiranía del teatro para caer ... en esto ... y esto ... cansa ...
Dick: (Consternado) Creí que me amabas ...
Norma: Sí, te amo, pero eso no significa que no pueda sentir cierto resquemor por la manera como vas manejando las cosas con el grupo ... Además ...
Dick: Además, qué?
Norma: Además ... Lo nuestro se está poniendo pegajoso ...
Dick: Pegajoso? ... What the fuck means "pegajoso"?
Norma: Pegajoso quiere decir que no va ni para atrás ni para adelante. Está pegado. Estancado ...
Dick: OK ... Es eso ... As you say ... Esa es la madre del cordo ...
Norma: (Preparando su cartera para irse) ...Cordero ...Me voy, Dick ... Estoy cansada y mañana tengo un día muy duro ...
Dick: Esperaba que pudiesemos pasar la noche juntos ...
Norma lo mira extrañada, frunce el seño y le dice, mientras comienza a levantarse.
Norma: Dónde está tu mujer, hoy.
Dick: Fué a Montevideo por el fin de semana ...
Norma: Sos un cerdo ...
Se levanta y se vá sin despedirse.
Dick se queda solo sentado a la mesa, mirando fijamente el mantel. El mozo se acerca con el cognac y el té y los pone sobre la mesa.
Dick: Cerdo ... Cordero ... Fuck!!
4.1
Interior pizzería
Noche
GPP de una pizza que es llevada en bandeja por un mozo.
La Cam. sigue la trayectoria de la bandeja (Que ocupa casi todo el cuadro) hasta que se deposita en medio de una mesa de restaurante.
Cam. abre y muestra a cuatro personas sentadas a la mesa festejando la llegada de la comida. Son José, Bambi, Antonio y Dora.
Están charlando animadamente, y José corta y sirve las porciones.
José: Ahora, basta de pavadas y a morfar ...
Antonio: Nada de pavadas ...
José: Ante semejante obra maestra del arte culinario vernáculo, cualquier otra cosa es una pavada...
Risas de todos. Atacan los platos con entusiasmo.
Antonio: (Con la boca llena) Esta pizza es mejor que la mejor del mundo
Bambi: Típico de porteño ...
Antonio: No... En serio ... La pizza de este lugar, está considerada como la mejor del planeta ...
Dora: De dónde sacaste eso?
José: De los múltiples informadores que tiene Antonio, que le dan la posta ... posta...
Antonio: Buen. No me crean, si no quieren, pero cuando estén en Europa, difícilmente van a poder comer una pizza como esta ...
José: No creo que comamos pizza ... Si es que vamos a Europa ...
Dora: Por?
Bambi: No hay como ... (Hace gesto de plata con los dedos)
Dora: Claro ... Al final, esto del grupo de Pepsi es un espejismo ...
Antonio: Si ... Yo digo eso ... y Norma también lo cree ... Bah! en realidad lo creemos todos ... Menos él (Señala a José con un cubierto)
José: No! ... Yo nunca dije eso ... No creo que sea un espejismo ... En rigor de verdad, pienso que la intención es buena, pero que el asunto está muy mal manejado...
Dora: Por quién?
Antonio: En realidad ... por nosotros mismos.
José: No ... Tampoco estoy de acuerdo en eso. Sí creo que nosotros no hemos tenido el protagonismo que deberíamos tener, y que dejamos todo en manos de la Empresa, pero son ellos los que nanejan mal ... bah! mal!, la manejan fenómeno para sus propios intereses. No para los nuestros ... Somos medio pichis, nosotros...
Dora: Si, quizás ... Podrían cambiar eso ...
José: Cuando? Si todo esto ya se termina! ... Después de la función de mañana y del viaje este a Comodoro, se acaba todo!!!
Dora: Termina?
Antonio: Si. Norma se vá a EEUU, Ruben y Marta también, y Santamarina Schiaffino, José y yo nos quedamos a tejer calceta en los pasillos del Teatro Colón.
José: Punto arroz ...
Risas de todos ante la ocurrencia de José.
Antonio: Eso sí ... los tapes de las funciones en canal once, los van a pasar hasta hartarse ... y nosotros ... Cómo es? (Hace gesto de paja)
José: Punto arroz.
Nuevas risas.
4.2
La Cam. comienza a abrir en zoom atrás y muestra un PP de dos mozos que están aburridos mirando la mesa de los artistas, que aparece en el fondo.
El diálogo entre aquellos continúa
Bambi: Sergio me dijo hoy que quiere ser bailarín ... como nosotros
Dora: Cuántos años tiene?
Bambi: Cinco
José: Tan chiquito y tan gil ...
Bambi: José!!
José: Otro candidato a cagarse de hambre ...
Antonio: Hablando de hambre, hoy Santamarina comió piso
Dora: No!!! Se cayó?
Antonio: No se hizo mierda de milagro
José: Es un nabo ... Mirá ... (Se levanta y se planta parodiando un paso) Tenía que salir de acá y llegar hasta acá ...
Completa el gesto con los brazosy piernas.
Uno de los mozos, mira al otro y hace un gesto con la mano como indicando que el bailarín es marica. José lo advierte y se queda congelado en el gesto final mirando fijamente al mozo.
José: Qué te pasa a vos? ...
El mozo hace como que no lo ve, pero sonríe socarronamente.
Rápido como saeta, José se le abalanza y lo agarra por las solapas,
José: Qué te pasa, pelotudo?
Antonio se levanta y lo agarra para que no se pelee.
José zamarrea al mozo y lo tira despatarrado contra una mesa.
Antonio: Pará, José ...
José: Marica, tu abuelo ... Imbécil (A Antonio) Ese es el concepto que tiene la mayoría de la gente sobre el ballet ... Bailarines maricas y bailarinas putas ...
Bambi: (Levantándose) Pará, José ... vamos ...
Antonio: Se acabó la fiesta ...
José: La fiesta recién empieza ...
Dora: (Se levanta también) Vámonos ...
Antonio: Sí, vamos ...
José se deja conducir hacia la puerta, y de repente hace otro paso, con un giro, que termina con un ampuloso corte de manga al mozo que se está levantando del golpe que le dió.
4.3
El segundo moza ayuda al primero a levantarse
Mozo 2: No sabés con quién te metiste ... salame ...
Mozo 1: No ...
Mozo 2: Neglia, boludo ... El bailarín ... andá a cobrarle, ahora ...
El mozo 1 se arregla la ropa maltrecha y mira con odio a todo el mundo
Mozo 2: Ahora podés decir que bailaste un pas-de-deux con el primer bailarín argentino ... Ja! Ja! Ja! .
Mozo 1: Andá a la mierda ...
En ese momento se abre la puerta del boliche y entra José tirando al aire unos billetes
José: Tomá, pibe ... esto es por la pizza ... el resto es propina ...
5.1
Atardecer, interior de las oficinas de PCA.
Hector y Juan salen de la oficina de Dick, en la puerta se separan y cada cual va hacia su propia oficina.
El ambiente es lujoso, pero algo más chico y sobrio que la oficina de Dick.
La Cam. sigue a Juan que recorre el salon principal y entra en su despacho.
Tira un montón de papeles sobre el escritorio y se sienta, bufando.
Entra Alejandro, sonriente.
Se para, sin ninguna ceremonia enfrente a Juan y apoya un pié en el asiento de las visitas
Alejandro: Cómo te fué?
Juan lo mira serio y comienza a revolver papeles sobre la mesa, como buscando algo
Juan: Cómo querés que me vaya ...
Alejandro: Como el orto, como siempre ...
Juan: El trompa quiere mantener el rubro en el presupuesto, pero no gastar ni un mango, y así transladar todo lo posible a beneficios a fin del ejercicio.
Alejandro: Buen ... eso era de prever ...
Juan: Prever, las pelotas ... No se dá cuenta que de esta manera, no sólo nos quedamos sin presupuesto de publicidad, sino que demás dejamos rengo el famoso plan de RRPP - el ballet, viste?
Alejandro: Si. Ahora la bruja de la de Erize va a atacar fuerte, si llega a saber que el tema terminó. Me enteré que ha hecho el comentario, a varios periodistas, que el grupo fué armado para disputarle a Olga el Primer Ballerinato ...
Juan: (Mirando unos papeles que acaba de encontrar) Y ... Disputas son disputas ... Dejemos las cosas como están, por el momento ... Vos sabés que yo tengo un dicho que...
Alejandro: (Interrumpiendo) ...Pasarán dos meses, pasarán tres meses, pasará un año ...
Juan: ... pero a ese yo lo cago ...
Alejandro: Y si llama Magrini, qué le digo?
Juan: Nada. Que deje todo como está ... que publique una buena nota sobre la función de mañana, del Coliseo ... Nada más
Alejandro: Que hable algo sobre este último viaje, no?
Juan: Ah! Cierto ... A dónde van ahora?
Alejandro: A Comodoro
Juan: (Irónico) Lindo lugar, en esta época ... Vos vas, tambien?
Alejandro: Mirá, no sé. El tema es que tenemos poco tiempo y sería bueno poder enganchar con un vuelo de línea, en lugar del famoso taxi aéreo ...
Juan: No te acabo de decir que el presupuesto está congelado? Qué línea ni ocho cuartos. El Facchini ese nos debe varias horas de vuelo por el adelanto que cobró el trimestre pasado, así que si no pasa nada tenés que usar ese servicio. Está claro?
Alejandro: Si, clarísimo. Ya está todo arreglado. Yo me tiraba un lance, nomás. Por ahí pasaba ... Igual, yo no creo que vaya ... Hay que llevar mucho equipaje y...
Juan: (Cortando la conversación antipáticamente) Nada más?
Alejandro: No... No ... De todas maneras ya me iba ...
Dá media vuelta y se dirige a la puerta de la oficina.
Juan: Y tu pollita? ... No la ves, hoy?
Alejandro: (Mirando el reloj, sobresaltado) Uy! la tenía que ir a buscar... Se me hizo tarde ...
Sale.
Juan se queda mirando sonriente hacia la puerta, sacude la cabeza y se enfrasca en los papeles que tiene al frente.
Juan: (Gritando) Ah!! ...Alex ...
Alejandro: (Volviendo sobre sus pasos) Si?
Juan: Acá está la orden de la expendedora ... Fijate si la pueden llevar en el mismo vuelo ...
Alejandro: (Toma el papel) Bueno, chau ...
6.1
Interior, noche
Fiesta
Casa de amigos del grupo. Hay una fiesta en la que se encuentran algunos de los integrantes del grupo. Entre ellos están Alejandro y Marta, también están Ruben y Caty (Esposa de Ruben).
El ambiente es de mucha joda, y se escucha la música muy fuerte.
Son.: Música de tango
PP de pareja (Ruben y Caty) que bailan.
Se ha hecho un espacio, alrededor del cual están todos los invitados.
En el centro, Ruben y Caty bailan magistralmente el tema de tango que se escucha. Los demás aplauden, gritan y silban con cada pirueta que realizan los bailarines.
Sentados en el suelo y muy abrazados y sonrientes están Marta y Alejandro.
Alguien: Eso!!
Otro: Mucho ... Ruben!!
Otra: Bién, Caty!!!
Alejandro: (Fuerte) Así se baila, carajo!!!
Marta: (Le tapa la boca) Shhhh ... Parecés de rancho ...
El baile se desarrolla hasta el final. Los bailarines terminan y quedan congelados en la última pose. El público aplaude a rabiar. Gritan, silban, rien. Los bailarines saludan ampulosamente.
Alguien pide: Otra! Otra!
Todos los presentes gritan pidiendo más.
Los bailarines se ponen de acuerdo, sonrientes y se preparan.
Arranca otro tema (Una milonga). Los bailarines se "invitan" y comienzan a bailar de nuevo.
Mientras danzan, la Cam. baja a la altura del piso y encuadra a Alejandro y Marta que se están besando.
Por delante de ellos se ven los cuerpos en PP y las piernas de los bailarines que continúan con la danza.
Abre zoom muy lento, al mismo tiempo que cam. sube y va mostrando todo el panorama de la fiesta.
Termina en un cenital totalmente abierto,mientras la danza concluye y se renueva la algarabía.
7.1
Exterior, madrugada
Son las 7 de la mañana de 10-10-71
Dick camina por una vereda atisbando la posibilidad de tomar un taxi.
Se tambalea y está ostensiblemente borracho.
Un taxi dobla una esquina y Dick lo para.
Con gran esfuerzo logra abrir la puerta y subirse al auto.
Dick: (Con fuerte acento y la voz pastosa) A Córdoba y Libertad, por favor
Cierra la puerta en el momento en que el taxi arranca.
El chofer tiene puesta la radio, y luego de escuchar la dirección que le dá el pasajero, sube un poco el volumen.
Radio: Son más de cincuenta los oficiales detenidos por los alzamientos de Azul y Olavarría. En un comunicado oficial, se consigna la nómina de altos jefes puestos a disposición del poder ejecutivo, entre los que se encuentra el ex-presidente de la Nación Roberto Marcelo Levingston. En un mensaje al país, esta noche, el Presidente de la Nación, Teniente General Lanusse, informará sobre los hechos de indisciplina ocurridos en los regimientos de Olavarría y Azul, y anunciará los cambios que se producirán en la conformación del Gabinete Nacional. En otro orden de cosas; fué dado a conocer ayer un informe económico correspondiente al primer semestre del año. En el mismo se hacen referencias muy precisas respecto a la definición del momento actual del proceso económico argentino. Vivimos en una crisis coyuntural - precisa el informe - que permite apreciar profundas deficiencias estructurales. La declinación del ritmo de la economía, el deterioro de la situación monetaria, la declinación de la producción, el menor consumo, y una creciente desocupación; conforman un estado de crisis a la que es preciso atacar sin dilaciones y con medidas correctivas de aplicación inmediata - termina diciendo el informe - Datos del tiempo para Buenos Aires y alrededores: ... Se espera un día con nubosidad variable, húmedo ...
Han llegado a destino. El auto se detiene y Dick paga y baja con cierta dificultad
Dick: Fucking banana country ... OK ... está bién ... Gracias.
Baja del auto y tropieza en la vereda.
7.2
Exterior de edificio. Madrugada
Dick entra al hall del edificio de la calle Córdoba, tambaleandose. Viste desordenadamente, la camisa afuera del pantalón, el saco en la mano, el pelo revuelto.
En el vestíbulo hay un pequeño mostrador con na pila de cartas sobre él. Dick se acerca y las revuelve todas, agarra una, la mira extraviado y la tira al suelo. Vá hacia los ascensores y aprieta el botón.
7.3
La puerta del ascensor se abre en el 7mo. piso y sale Dick bolsiqueando para encontrar las llaves.
Dificultosamente, abre la puerta de uno de los departamentos descubriendo un pequeño hall en el que se ven dos valijas apoyadas en el piso, semi-cubiertas por un tapado de cuero.
Dick : ( Mirando las valijas) Oh... Shit!
7.4
Entra en el living y comienza a cruzar hacia los dormitorios. Desde el comedor, al otro lado, se oye un fuerte tintineo de vaso al ser apoyado sobre un plato.
María Justa, su eposa, está bebiendo.
Dick se detiene al oir el ruido y gira lentamente enfrentándola. La mira un instante y esboza una sonrisa.
(El dialogo, en inglés será subtitulado )
Dick: Hi!!
María Justa levanta la vista y no dice nada
Dick vuelve a encaminarse hacia los dormitorios.
Ella lo mira y lo detiene gritando:
Ma Justa: Hey! ... I think I deserve a little more than a simple Hi ...
Dick: (Sin darse vuelta) Fuck ! ...
Ma Justa: Fuck ... That’s it ... that’s the word today ...
Dick: Easy, Mary ... I’m very tired ... Actually ...
Ma Justa: Tired? ... You tired?...
Dick: Yes ... I’ve spent 36 hours at the office ...
Ma Justa: Lier! ...Fucking lier!! ... Gringo mentiroso de mierda !! ...
Dick: Don’t yell at me ...You ... (Se corta)
Ma Justa: Me? ...Me what? ...
Dick: (Tratando de estar calmo) Stop it, Mary ... go to sleep ... you are drunk ...
Ma Justa: (Como para sí) Es un maldito hijo de puta (Grita) No estoy borracha ... Estoy harta ... harta de todo esto ... de ti ...de tus mentiras ... de tu maltrato ... De esa bailarina puta ...
Dick hace como que no le entiende y esto la enfurece aún más.
Dick: What?
Ma Justa: No te hagas el que no entendés ... Sabes perfectmente bién lo que estoy diciendo ... Podrás engañar a esos idiotas que te rodean en la compañia, pero a mi... a mi no...
Dick: Ok. Let’s finish it here ...
Ma Justa: Finish here, un carajo!!! ..Llegas a las 7 de la mañana, borracho como una cuba, con olor a mujerzuela, y quieres terminarla? ... Guarro ...
Se le abalanza y trata de pegarle. Dick la toma por las muñecas y la zarandea.
Dick: Stop it ... Stop it ... Cálmate ...
Ma Justa se afloja y cae de rodillas llorando. Dick la suelta y la mira tristemente.
Dick: Holy shit!! ... Me voy a dormir ...
Ma Justa:Vete a la mierda ...
Dick sale y Ma Justa queda sola, arrodillada y llorando.
7.5
Suena un teléfono que hay sobre una mesita, cerca de la ventana. La campanilla suena varias veces.
Ma Justa se incorpora lentamente y vá hacia el aparato. Levanta el tubo y espera un instante, enjugándose las lágrimas.
Ma Justa: Hola ...
Voz: Hola ...María Justa? ...
Es Alejandro
Ma Justa: Si
Alejandro: Estás bién? ...
Ma Justa: Si ... si ... Quién es?
Alejandro: Yo, Alejandro ... Dick? ... Está? ...
Ma Justa: No sé ...Esteee ... Si ... Está durmiendo ...
Alejandro: Tengo que hablar con él ... Urgente ... Es por la función de hoy ... Lo puedo llamar en unos minutos ...
Ma Justa: Eh? ... si ... no sé ... Estee ... Espera ...
Se agacha, tira del aparato con furia y arranca el cable.
7.6
PG del dormitorio.
Entra Ma Justa , Dick está tirado en la cama semitapado. Se le acerca y le tira el aparato encima.
Ma Justa: Es para ti ...
El hombre se sorprende y pega un respingo por el golpe.
8.1
Ballet "El Combate"
Vá en ByN y en un televisor
Nota: Se preve utilizar los tapes grabados por Canal 11 (ByN en cinta de 1"), con los verdaderos José Neglia y Norma Fontenla. Será necesario hacer retoques (digitalización) de las imágenes, y una remodernización de la música.
Son: Partes del ballet de R. De Banfield, en versión reducida (10 min. aprox.)
Llegada la escena final, José lleva abrazado el cuerpo inerme de Norma.
Sobre esta escena se oye la voz de Norma, en off
Norma: Es la historia de un trágico malentendido ... Yo pude estrenar "El Combate" en La Plata ... Hace ya algunos años ... Y... fué bastante duro ... A mi siempre me gustó ... Aquí, en el Colón, hay gente a la que no le gusta ... Creo que no lo entienden ... Es muy vistoso ... Con José y Antonio hemos logrado un trabajo magnífico ... Sí, lo vamos a seguir haciendo ...
La toma de ballet funde a PP del rostro de Norma que continúa el monólogo.
8.2
(La Cam. va abriendo lentamente hasta que queda en PA. Norma está sentada en un sofá, en su casa)
Nota: Todo el monólogo se manejará como si hubiese un interlocutor haciendo preguntas, que no se oyen. Se harán pequeños cambios de la posición de Cam. manteniendo el encuadre general.
Norma: ... A Dick lo conocí hace casi dos años ... Si ... nos entendimos ... (Sonríe) ... Me propuso hacer estas giras ... armar el grupo ... Recorrer el país llevando el ballet por todo el interior ... No, no es sólo una cuestión de dinero ... Hace falta poner mucha energía ... Carlos Santamarina y Antonio Zambrana, junto al resto de las chicas y muchachos han hecho un enorme esfuerzo ... Sí ... nos llevamos muy bién ... Y ... en el Teatro, mucho mucho no nos apoyan ... Lo de siempre ... Un poquito de envidia? ... Tenemos que arreglarnos solos ... Y ... el bailarín que no baila se enmohece ... es como el deportista que no entrena ... en la "cancha" hace papelones ...Además, tiene tiempo para pavear ... Dar rienda suelta al veneno ... a la envidia ... Nosotros bailamos ... eso es lo importante ... no tenemos tiempo para tonterías ... Estados Unidos? ... y si ... el intercambio con otras culturas es muy importante ... (Rie) ... No, yo no voy a enseñar nada ... voy a aprender .. Si, claro, lo que aprenda lo voy a transmitir ... No ... voy sola ... muchas cosas se terminan con este viaje ... espero que para mejor, sí, claro ... Tengo un poco de miedo ... miedo de lo que pueda pasar en este país ... Soy vieja para algunas cosas y joven para otras ... No sé si podré evolucionar más... La carrera es muy dura, pero aquí no se le presta mucha atención al arte ... En especial al ballet... y eso es una lástima ... El argentino, en general tiene un tipo físico que lo hace apto a esta disciplina ... a diferencia de otros pueblos sudamericanos ... Aquí hay figuras muy importantes, de nivel internacional ... y no se les respeta como artistas ... Viven luchando ... o si no se van a otros paises que saben disfrutar mejor de su talento ...Yo estoy bién así ... Tengo el privilegio de compartir esto con personas de la talla de José ... Otros? ... No imagino a otros ... No hay nadie que los siga, por ahora ... Amor? ...(Se pone seria) Dejemos ese tema ...
9.1
Interior, madrugada.
Departamento pequeño.
Cam. muestra una cama en la que duerme una mujer desnuda (Marta), semitapada por las sábanas.
Al otro lado de la cama, Alejandro, también desnudo, está sentado con el teléfono en la mano.
Se oye un chirrido por el aparato, y Alejandro aleja el tubo de su oído. Lo mira extrañado.
Cuelga, y hace una corta exclamación:
Alejandro: Chau!!
En ese momento, Marta gira medio dormida, y lo abraza.
Marta: Hmmmmm!!
Alejandro: (Dejando el TE) Está muy loco ... Me cortó ...
Marta: Mmmm ... Qué? ...
Alejandro: (Recostándose) Que el "Trompa" está muy loco ... Están todos locos en esa casa ... Mejor llamo a Juan ...
Marta: Para qué?
Alejandro: No oíste la radio, esta mañana? ... No, claro, dormías a pata suelta (Sonríe y la besa suavemente)
Marta: Es temprano, todavía ... Qué radio?
Alejandro: Nada ... Seguí durmiendo, no pasa nada ...
Se incorpora de nuevo, toma el teléfono y marca. Espera unos segundos y habla:
Alejandro: Juan? ... Yo, Alex ...Sí, ya sé que es muy temprano ... Escuchaste la radio esta mañana? ... Cómo que anoche? ... Dicen que esta madrugada controlaron el bolonqui ... Buen ... No, te llamo porque el Jefe no me contesta ... no sé, me cortaron ... Deben estar con un grado etílico importante ... Qué? ... No, que quizás convenga suspender la función de hoy del Coliseo ... No, no estoy en casa ... Te carcome la envidia,eh! ... No, en serio ... Cualquier cosa llamame al 42-3712 ... si... me quedo acá hasta la hora de ir al teatro ... once y media? ...bueno OK ... nos vemos ...
Cuelga. Durante la conversación, Marta se ha despertado más, y se incorpora un poco en la cama.
Marta: Qué es lo que pasa?
Alejandro: Nada ... Que parece que hay una revuelta militar ... El gobierno ya ha controlado la situación ... Eso dicen ... (Como para si) Siempre la misma historia... El caso es que quizás convenga suspender la función de hoy ...
Marta: (Asustada) Hay lío? ... Tanques ... y esas cosas?
Alejandro: No, no hay tanques ... Un pelotudo de brigadier de aeronáutica quiso tomar no sé qué cuartel en Mendoza, y lo encanaron. Al mismo tiempo unos coroneles han armado un balurdo en otro lado ... No sé muy bién qué pasa, pero parece que ya está todo controlado ...
Marta: (Miedosa) Seguro? ... Me dá miedo ...
Alejandro: Miedo? ... y por qué ... Hace rato que venimos de huelga en huelga y de quilombo en quilombo ... Se me hace que el Presidente no controla demasiado las cosas ... Qué sé yo ... Algún día se va a armar una buena podrida, en este Ispa...
Se levanta y va hacia un montón informe de ropa y busca en los bolsillos
Marta: Qué buscás?
Alejandro: La agenda ... y ... un chocolate ... Algo para masticar ...
Marta: Pará ... Te preparo un desayuno ...
Se levanta de un salto y sale de cuadro, hablando:
Marta: Qué querés. Café, té, mate?
Alejandro: Café ... Dónde puse la libreta de teléfonos?
Marta: (En off) Qué sé yo ... Adonde querés llamar, a esta hora?
Alejandro: Al Aeroparque (Encuentra una pequeña agenda y la abre) ... a ver si todavía tenemos problemas con el vuelo de esta tarde ...
Va hacia el teléfono, levanta el tubo y disca.
Se escuchan ruidos de utensilios de cocina.
Alejandro logra establecer la comunicación.
Alejandro: Hola! ... Facchini ... Ah! ... No, quiero hablar con la empresa de vuelos Facchini ... Hangar? ... Qué hangar? ... Ah! 6425. Bueno. Gracias...
Cuelga.
En ese momento entra Marta con una bandeja de desayuno que apoya en la cama. Está envuelta en una toalla, y mastica una galletita. Se acomoda el ropaje, y se sienta en la cama a desayunar.
Alejandro:... (A Marta) Todavía no llegó nadie ...
Marta: Vos sabés la hora que es?
Alejandro: No
Marta: Son las siete de la mañana ... Un poco temprano ...
Alejandro: (La besa) Depende para qué ...
Se tira sobre ella pasando por encima de la badeja y volcando casi todo su contenido
Marta: Eh!!... Pará!! ...Pará!! ...Loco!! ...Volcaste todo ... Ji! Ji! Ji!
10.1
Exterior, madrugada
Por la costanera, desierta, avanza muy rápido un auto haciendo leves zig-zag.
En su interior, Golotylek, borracho, canta a los gritos y conduce siguiendo el ritmo de la música que transmite la radio.
Encara, por Av. Sarmiento, hacia un portón de hierro y alambre tejido al costado de la cabecera sur de la pista de Aeroparque.
El soldado de guardia se acerca y lo saluda militarmente. Está vestido de combate, con casco y armado hasta los dientes
Golo: Comandante Golotylek, a sus órdenes ... (Hace una ridícula venia) ... Qué hacés así disfrazado?
El soldado, lo reconoce y lo saluda a su vez.
Soldado: Disfrazado, las pelotas ... Hay lío ... Y vos, estás un poco pasadito, Golo Estate piola... Mirá que el horno no está para bollos, hoy ...
Golo: Yo estoy cómo se me dá la gana ... Subordinación y valor!!!
Soldado: Para cogerme a tu hermana ... Pasá ... Despacio eh!
El soldado vá hacia el portón y lo abre. Golo arranca y pasa muy rápido por al lado del soldado, corriendo por la antepista de los hangares, hasta que se detiene con una estruendosa frenada unos 200 metros más lejos.
10.2
Baja del auto, y tambaleándose se dirige al interior de un hangar.
Dentro del angar, un mecánico trabaja en el LV-JOC.
Sobre una mesa, una radio emite música de tango.
Golo se le acerca.
El otro repara en el estado lamentable de Golo y no le dá bolilla.
Golo: Eh! ... Rubio ... Llego yo ... o pasa un tren ...?
Rubio: (Sin mirarlo) Un tren de carga ... Estás mamado, Golo ...
Golo: Y a vos qué carajos te importa ... eh?
Rubio: No, a mi nada...
Golo: No me rompas las bolas ...
El mecánico no responde y continúa trabajando en la máquina.
Golo se le acerca y mira con cara de idiota el sector donde el Rubio trabaja
Golo: Bomba de aceite?
Rubio: Por qué no te tirás un rato allá, en esas lonas, y te dejás de joder? ...
Golo: No ... Tenés que terminar con Olga medio rápido porque me voy a Comodoro ...
Rubio: (Perplejo) Qué? ... Estás loco?
Golo: No ... Mamado, si; loco, no ...
Rubio: Andá ... Tirate un rato, lavate la cara, tomá café, hacé algo para sacarte ese pedo, y después hablamos.
Golo: Vos vas a llamar a Facchini ... Llamalo, dale, llamalo ... vas a ver si es cierto o no ... Andá, llamalo ...
Rubio: Si, lo voy a llamar; pero primero despejate un poco ... Salí de acá ...
Golo vá hacia un montón de lonas amontonadas en el piso y se desparrama sobre ellas. Suena un teléfono y el Rubio deja las herramientas y vá hacia el fondo del hangar a atender.
10.3
La Cam. recorre en PAN todo el fuselaje del avión que está en reparación y sigue por los bancos de herramientas y otras zonas del hangar, hasta que encuentra al Rubio hablando por teléfono.
Rubio: Eh! ... Si ... Si, señor Facchini ... No ... Aquí vino Golotylek y me dijo... No, hace unos minutos nomás ... Y ... mire ... hay como para tres o cuatro horas más ... Qué?... A las siete?...Diecinueve horas ... Si, creo que llego ... Si, si no hay otro inconveniente mayor ... No ... Es un temita con la bomba de nafta del izquierdo ... Ya la cambié... Sí, no hay problema ... Bueno ... Hasta luego ... Si, señor, descuide ... Adiós ...
Cuelga, mira hacia donde está Golo despatarrado y vuelve al avión.
Suena el teléfono nuevamente.
El Rubio hace un gesto de desagrado y regresa a atender
Rubio: Si? ... No, el señor Facchini no está ... Quién? ... Golotylek? ... No, tampoco ... Si, llame a la casa, seguro lo encuentra allí ... No señor, yo no sé nada ... Si, me dijeron que a la siete ... Muy bién ... Adiós ...
Cuelga y mira a Golo con el seño fruncido. Se acerca un poco y le grita:
Rubio: Golo!!! ... Ponete bién rápido que se me hace que vas a tener un quilombo. Llamá al jefe y a un tal Alejandro de la Pepsi ... Golo!!! ... Dale ...Golo ... y la puta madre que te parió...
Regresa al trabajo en el avión, poniendo fuerte la radio que ha estado en volumen bajo.
Son.: Tango
11.1
Interior - Noche
PP del rostro de José hablando a Cam.
Nota: Todo el monólogo se manejará como si hubiese un interlocutor haciendo preguntas, que no se oyen, a las que José responde. Se harán pequeños cambios de la posición de Cam. manteniendo el encuadre general.
José: No ... no me interesan los halagos por los halagos en sí mismos . Yo percibo con mucha claridad cuando hago las cosas bién y cuando las hago mal ... A veces me cuesta mucho lograr muy poco ... pero por lo general, la gente no se dá cuenta de ésto ... Vé... siente sólo lo que lograste ... y si está bien ... si está de acuerdo con lo que son sus espectativas, entonces te halaga, te endiosa ... sos Gardel ... Si no, te ignora ... El público nunca te critica... te alaba o te ignora ... Amores?... Soy hincha de Chacarita ... (Sonríe) ... Una desgracia más ... (Rie) . Deseo un futuro de paz y prosperidad para este ispa de mierda al que todos amamos... Para mi? ... y ... un poco de tranquilidad ... crecer en mi trabajo ... bailar ... estar con mi mujer y mis hijos ... Retirarme?... Pero no!! por ahora no... tengo cuerda todavía ... Odio la estupidez ... esa cosa mínima de la gente que no vé más allá de sus narices ... Amo la simpleza de los sentimientos puros ... de lo auténtico ... Me encanta trabajar en mi profesión ... No sería ninguna otra cosa ... Esteee ... pará ... campesino, quizás ... me encanta la naturaleza ... el campo ... Quizás cuando deje de bailar ... (Rie) ... También me gusta producir espectáculos... En el espectáculo hay una magia increíble ...Cataliza todos los sentimientos de la gente ... Claro ... El artista tiene éxito por nuestra alegría, por nuestra emoción ... Su éxito es nuestra fantasía hecha realidad ... Creo que el patrimonio nacional también está hecho de nuestro arte y nuestros artistas ... No son personas comunes... están dotados con el maravilloso don de la entrega, con el poder del lenguaje de lo bello, con la vocación del sacrificio ... Nuestros artistas son el espejo que refleja las mejores virtudes de la sociedad ... Tenemos que cuidar a los artistas... Ellos nos muestran el camino de la paz la alegría, el amor ...Los críticos son los que hacen y deshacen en temas en los que no entienden una mierda ... Juegan con la buena disposición de la gente, que en el peor de los casos, quiere aprender ... Aprender y gozar de algo que reconoce como artístico, elevado, atractivo, interesante. Y ustedes, que lo prostituyen todo, deciden qué vale y qué no... ¿Cuándo llegará el día en que el público, harto de sus manejos, les tire las notas por la cabeza?, y comience a decidir por sí mismo ...
Desvía un instante la mirada, y continúa
...Quizás nunca... quizás sean demasiado mansos y crédulos ...
Se queda pensativo un instante, y luego, atacado por una nueva furia grita:
... Y el periodismo se aprovecha de eso ... Carajo!!!
Se queda mirándolo fijamente, con la mirada ardiente y profunda clavada en Cam..
12.1
Escenario del Teatro Coliseo
Mediodía del 10-10-71
Está realizandose la representación de "Niño Brujo".
José evoluciona por el escenario en el punto culminante del fragmento de ballet elegido.
Son: Música de El Niño Brujo
Tomas sucesivas de planos generales del escenario y PP del bailarín en los momentos más significativos de la danza.
Termina la danza y José queda en posición final
Ovación del público. Los jóvenes que asisten a la función gritan y aplauden
Público : Olé ... Olé... Olé... Olé... José ... José ... // Olé... Olé... Olé... Olé... José ... José ...
José se retira sonriente
12.2
Entre patas, Antonio y Rubén se disponen a entrar en escena.
José sale y se seca el sudor de la cara con una toalla que le acerca Schiaffino.
En el lugar se encuentran Norma y las otras bailarinas dispuestas a actuar.
Los aplausos amainan y la música comienza otra vez.
Son: Pastoral de Otoño
Nota: Los temas musicales son los que realmente se bailaron ese día en la función del Coliseo. Quizás deban ser cambiados por otros temas que den mejor en la pantalla cinematográfica. (Como sugerencia, El pas-de-deux de Corsario ó de Quijote, y/o el "Sombrero deTres Picos")
Los bailarines que actúan entran en escena.
12.3
José se acerca a Norma y conversan, en voz baja:
José: Es increíble ... El entusiasmo de estos chicos no se puede creer ...
Norma: Es realmente emocionante ... Todas las dudas y los sinsabores de los que hablabamos últimamente, quedan atrás cuando te tratan como te trata esta gente ...
José: Es fantástico ...
Margarita: Yo siempre dije que el público jóven de este país es de lo mejor ...
José: Viva nuestra juventud ... Ja! Ja! Ja!
Se marcha hacia los camarines dejando perplejas a las dos mujeres que no entienden la broma de José.
Se concentran y entran ellas en escena .
12.4
Tomas sucesivas de Norma y los otros bailando el tema elegido.
Nota: Las tomas de ballet se harán respetando los encuadres clásicos d ballet y compaginando con GPP de manos, piernas, caras, etc.
Termina el ballet y los bailarines saludan.
Se renueva la algarabía y los gritos y aplausos de los jóvenes.
12.5
En el pre-escenario del Coliseo
Mediodía del 10-10-71
José se desmaquilla mientras Santamarina aparece en traje de calle.
Los otros bailarines lo miran, perplejos.
Santamarina: Me voy volando ... Tengo que ir al Teatro a ver si consigo que Ramos me dé la ropa de Combate ...
José: Qué? ... de Combate? ...
Santamarina: Si ... Quieren incluírlo en la presentación de mañana en Comodoro...
José: Así nomás ... Sin anestesia? ...
Santamarina: Si ... Es un pedido del Jefe ... Dick ... Ya sabés ...
José: (Molesto) Lo que yo sé es que es la última vez que nos hacen un cambio de esta índole. Después de este viaje, que no cuenten más conmigo ... Me cansé de las cabronadas de este tipo ... y vamos a ver si bailo Combate, todavía ... Bah!!!
Antonio:(Que llega sudoroso desde el escenario) Cortala, José ... Es la última ... Después, chau ... Dale ... Acortemos el entreacto así terminamos antes ... Quiero pasar un rato por lo de mi vieja antes de ir a aeroparque ...
Ruben: (Entrando) Si ...Yo también ... pero yo voy a lo de mis suegros a almorzar un pollito a la cacerola ...(Se relame) ... y no pienso invitar ...
José: Marche un pas de deux al toque ...
Risas de los compañeros.
Santamarina sale y Antonio, Ruben, José y el resto terminan de prepararse para la segunda parte del espectáculo.
12.6
Escenario del Teatro Coliseo
Función
Nota: Se incluirán partes completas de los pas de deux que se bailaron ese día.
Va completa la representación del tema elegido. (Bailan Norma, José y el reto del elenco)
Termina el ballet y el público se entusiasma como en las veces anteriores
Público: Olé ... Olé ... Olé ... Olá ... José ... Norma ... (Etc.)
13.1
Interior de las oficinas de Teatro Colón.
Mediodía del 10-10-71
En una sala con escritorios, una biblioteca y una mesa redonda llena de papeles y carpetas, se encuentra Santamarina con otros dos personajes.
Uno es el Sr. Ramos (Encargado de vestuarios de ballet del teatro), y la otra es una señora muy paqueta que tiene aire de distante.
Santamarina: Vamos, Raúl ... No me diga que este vestuario va a ser usado en estos días porque esa no se la cree ni usted ...
Ramos: Esas es la órden que yo tengo, señor Santamarina ... No puedo hacer nada... La señora sabe ... porque ella es la que me alcanzó el memo ... Si quiere, puede llevarse el armado anterior ...
Santamarina: No ... Ese es más pesado ... Lo descartamos ... Se acuerda?
Ramos: Si, pero ... (Señala hacia la mujer en forma disimulada)
Santamarina gira hacia la mujer que se ha mantenido al margen de la conversación
Santamarina: Señora, usted sabe perfectamente bién que ningún elenco puede representar El Combate, aparte de Norma, José y Antonio ... Simplemente ... porque no lo tienen estudiado.
Sra.: A mi no me diga nada. Yo he sido la corresponsal del pedido de la Dirección para que ese ballet no se represente en gira ... y para eso traje el memo...
Santamarina: Y qué autoridad tiene usted? Tengo entendido que Ud. pertenece al Mozarteum ... pero no a la dirección del teatro ...
Sra.: Vea Sr....? ...
Santamarina: Santamarina ...
Sra.: Sr. Santamarina ... Hasta dónde yo sé, el vestuario no sale de aquí ... Nada más.
Santamarina: Vea señora ... quizás el vestuario no salga, pero usted puede irse al carajo ahora mismo.
Sra.: Qué maleducado!!! ... La dirección se vá a enterar de esto ...(Se dá vuelta y se vá muy ofendida)
Santamarina: Claro ... que se entere!!! ...Ramos ... levante ese tubo y pregunte si tengo o no tengo autorización para sacar la ropa, carajo...
Ramos: Vea ... No se ponga así ...
Santamarina: Si, si me pongo ... Tengo la camioneta abajo, esperando por el baúl ese, y un vuelo que sale esta tarde; y usted, enano de mierda, no se digna a cumplir con lo que sabe que es su obligación ...
Ramos: No tengo por qué soportar sus insultos ...
Santamarina: (Gritando) Mis insultos, no, pero mi informe a la dirección con lo que ha pasado hoy aquí, sí. Me llevo la ropa ... La que sea ...
Ramos: (Aflojando, asustado) Esteee ... Es bajo su entera responsabilidad ...
Santamarina: Claro que es bajo mi responsabilidad ... Qué se cree ... Le firmo lo que quiera ...
Ramos: ... Si ... Firmeme una salida.
Busca sobre la mesa un papel y se lo extiende a Santamarina .
Santamarina firma y vá hacia un rincón dónde se encuentra un baúl apoyado en una carretilla de carga.
Toma la carretilla y sale, dejando a Ramos que mira el papel perplejo.
En el momento de atravesar la puerta, Santamarina se vuelve y grita:
Santamarina: Y dígale a la bruja esa que se meta el memo en el culo ...
13.2
Exterior del Teatro Colón. Calle
Misma hora
Cerca de la puerta del personal del teatro (por Cerrito) hay una camioneta estacionada.
Santamarina sale, arrastrando la carretilla y se acerca a la camioneta. El chofer lo vé venir y se acerca a ayudarlo. Juntos cargan el pesado cajón en la caja del vehículo.
Hablan unos instantes, el chofer sube, arranca y parte girando por Viamonte hacia el norte.
Santamarina regresa al teatro con la carretilla vacía.
13.3
Exterior, tarde.
Entrada de cargas de Aeroparque.
La camioneta se estaciona enfrente a un portón.
Atrás del portón se adivinan las trompas de algunos aviones.
Un guardia se acerca al chofer y éste le extiende unos papeles.
El guardia los observa unos instantes y haciendo un gesto permite la entrada del vehículo.
Va hacia el portón y lo abre.
La camioneta entra en la explanada por la antepista, vá hacia el fondo, dónde se vé, a lo lejos, la figura del LV-JOC que está estacionado esperando.
PG de pista con el avión al que se le acerca la camioneta. Alrededor de la máquina están Golo, el Rubio y Alejandro.
La camioneta frena cerca del aparato.
Nota: Toda la escena siguiente se mostrará de lejos, y el diálogo entre los hombres no se vá a escuchar.
13.4
Golo y Alejandro se acercan y el chofer baja.
Los tres van hacia la caja, el chofer sube y muestra el cofre.
Golo hace un gesto de desagrado.
Alejandro lo toca en el hombro y trata de explicarle.
El piloto sacude la cabeza y parece no querer entrar en razones.
Los dos hombres discuten.
Finalmente, Golo parece convencerse, y juntos levantan el cofre y lo transladan al avión.
Desde adentro el Rubio los ayuda a subirlo.
Alejandro palmea a Golo quien trata de sacarse de encima el palmeo del otro.
Golo dá unas instrucciones al Rubio, que está a dentro del avión, y marcha, junto con Alejandro hacia la terminal.
Van hablando, y por los gestos se nota que siguen discutiendo.
14.1
Escenario del Teatro Coliseo
Función domingo 10-10-71
Entre patas.
Norma termina una parte de su actuación, (en la seguna parte), y sale del escenario.
En ese momento Cam toma PP de otra bailarina (O bailarín) que entra a escena.
Al fondo, se vé que Norma es abordada por Dick.
Discuten y ella corre hacia el camarín.
Dick la sigue.
El bailarín (La bailarina) que acaba de entrar al escenario, hace su rutina.
(Va tema de ballet elegido)
PP de Norma, en el camarín.
Norma: (Viene como de un diálogo anterior) ... Está todo dicho, Dick ... Te ruego que no me distraigas en este momento ... estoy actuando ... (Frunciendo el seño) Para vos ...
Dick: Norma ... No quiero que las cosas queden así ...
Norma: Pues así van a quedar ... por hoy ... Permiso ...
Sale, empujando al hombre para que la deje pasar.
Dick: No quiero esto ... no me gusta ... Norma!!!
Norma sale dejando a Dick solo.
Entra otra de las bailarinas, lo mira muy seria y le pide permiso para acercarse al tocador del camarín
Dick: Oh! Yes ... Sorry ... Shit!!
Ante la imprecación, la bailarina lo mira más seria aún, toma algo del tocador y sale corriendo.
En el escenario, Norma entra y retoma la danza.
Se completa el tema del ballet.
14.2
PG de la puerta del teatro (Hall).
Dick sale muy apurado y de mal humor por una de las puertas laterales.
En la vereda, llama a un taxi y lo aborda.
El auto arranca, toma por Charcas y dobla en Libertad.
14.3
Interior, tarde del 10-10-71
Oficinas de PCA
Dick está sentado a su escritorio, con un vaso en la mano.
De pronto, como atacado por una necesidad urgente, comienza a buscar unos papeles sobre la mesa, que está tapada de carpetas e informes.
Revuelve todo, y hasta tira algunos al suelo.
Mientras lo hace, insulta y masculla palabras en inglés: (Subtitular)
Dick: Shit! ... Fucking dancers ... Where the hell is the contract? ... Holly shit ... I’m gonna keep her forever ... She can’t do this to me ...
Mientras está en eso, suena un teléfono.
Al principio no lo atiende, pero ante la insistencia, tira unas carpetas y va hacia el aparato.
Dick: Shit! ... (Toma el tubo) YES!!! ... (Grita)
Se queda escuchando unos momentos y haciendo gesto de desagrado, se envara y responde:
Dick: Listen to me, Alejandro. You and I ... We both are going tomorrow ... I don’t give a shit if you don’t trust the pilot ... They are flying ... Understood?...They must be there tonight... Is it clear enough? ... (Cuelga violentamente) ... Fuck!!
Apura el contenido del vaso, mira fijo el teléfono y levanta el tubo discando furiosamente.
15.1
Exterior de la terminal de Aeroparque
5 de la tarde del 10-10-71
Autos que llegan a la terminal.
De uno de ellos bajan Ruben, Caty, (Con un bebe en brazos) y otras dos mujeres (Madre de Ruben y Sara).
El chofer baja y ayuda con las valijas, luego, se sube al auto y sale del lugar.
Atrás de ellos para un taxi del que bajan otros integrantes del grupo.
Se saludan todos en la vereda con mucha alegría.
15.2
Interior hall de Aeroparque
idem hora.
Hay mucho movimiento de gente. Turistas que llegan y salen en vuelos a Córdoba, Tucumán, Mar del Plata, etc.
Muy asiduamente se oye la voz de los altoparlantes llamando a algún vuelo o anunciando la llegada de otro.
Son: ... Su atención por favor ... etc.
Quizás el único aspecto extraño es que se nota una exagerada presencia de militares (Soldados de aeronáutica armados) que recorren las instalaciones de la terminal en parejas o en grupos de a tres.
El grupo recién llegado se reune con Norma y José que ya estaban y aguardan en un aparte
15.3
Sobre una de las paredes del hall en que nos hallamos (sector de taxis aereos) hay varios teléfonos públicos.
En uno de ellos, Alejandro habla tratando de no ser escuchado por un grupito de personas que se ubica cerca de él.
A su lado está Golotylek - el piloto - con un manojo de papeles en la mano, esperando pacientemente que termine de hablar.
Luego de un breve intercambio de palabras (Está hablando con Dick / Sec. ant.), Alejandro corta el TE y encara a Golo.
Alejandro: Listo. Mañana viajo yo en un vuelo de línea ...
Golo: Mejor ... Me quedo un poco más tranquilo ...
Alejandro lo escruta de arriba a bajo y lo enfrenta mirándolo fijamente a los ojos
Alejandro: Y ... Cómo te sentís ... ahora?
Golo: (Sorprendido) Eh? ... Mejor ... Bastante mejor ... (Sonríe) Me duele un poco la cabeza ... Nada más ...
Alejandro : Bueno ... Tienen que partir ... Los mando a embarcar?
Golo: Esperá diez minutos y despúes mandá a todo el mundo ... Estoy en la máquina ...
Se vá.
15.4
Alejandro se acerca al grupo de bailarines al que se sumó un equipo de periodistas que tratan de obtener una nota de las principales figuras.
De pronto, uno del equipo de periodistas enciende una luz muy fuerte e ilumina a Norma, mientras otro la enfoca con una cámara portátil. Una mujer - (En la realidad fué Mónica Mihanovich) toma el micrófono y encara a Norma:
Periodista: Gracias, Norma por prestarnos estos últimos minutos tuyos antes de embarcar ... Queremos que nos des una idea de lo que significa para vos - para ustedes - el realizar estas giras culturales con un tema tan controvertido como es el ballet en Argentina, hoy ...
Norma: Perdón, pero el tiempo se me acaba ... Esta mañana, bailamos ante una sala repleta de chicos ... adolescentes ... Es una experiencia deslumbrante ... Los chicos descubren el baile ... murmuran ... se codean ... gritan ... Sentí la pasión con que gritaban José!, José! ... es maravilloso. Todo se complementa con estos viajes al interior ... a lugares donde muy pocas veces se ha visto bailar... ahora estamos iniciando otro de esos viajes ... Vamos al encuentro gente que está ávida de ver ... de sentir un soplo de cultura ... Aquí, en el aeropuerto, empezamos a vivir la alegría de los encuentros ... Me encantan los aeropuertos ... Tienen una armonía final ... cierto júbilo ... Estamos realmente muy contentos de ésto ... Es una aventura admirable ... Realmente la disfrutamos, y sentimos que el público responde apreciando de verdad lo que les damos ... no sé ... qué más ...
En ese momento, se acerca Alejandro y Norma lo mira, interrumpiéndose.
Alejandro habla con José ( que se ha mantenido cerca de Norma), y casi al unísono, todos comienzan a recoger las bolsas y equipajes que están en el suelo.
Se despiden.
La periodista insiste:
Periodista: El repertorio es siempre el mismo o ...
Norma: Lo siento ... Tenemos que irnos ...
Periodista: (Cambiando de ángulo) Quisiera hacer unas preguntas a José ...
José: (Socarrón) Otra vez será, querida. Tenemos que embarcar ... Hasta siempre.
La luz fuerte se apaga y la periodista, dejando el micrófono en manos del camarógrafo se dirige a Alejandro
Periodista: Me podría dar el nombre de todos los integrantes del grupo?
Alejandro: Cuándo sale esta nota?
Periodista: Eh? ... Esteee... el lunes... mañana ... en Telenoche ...
Alejandro: Llamame mañana a la mañana a la oficina y te doy una gacetilla de todo el tema ... ahora disculpame,tenemos que embarcar ...
Le dá una tarjeta y se aparta, ayudando a Marta con su pesado bolso de viaje.
Todos salen por una de las puertas que dá a la pista, dónde se vé, al fondo el avión Beechcraft matrícula LV-JOC que los espera.
15.5
Pié de la escalerilla del avión.
A ambos lados están parados Alejandro y Golo. Los bailarines comienzan a subir de a uno y entran en el aparato.
Primero sube Norma, atrás Ruben, Luego Schiaffino, etc. La última en subir es Marta, que se abraza a Alejandro y se dan un largo beso.
El se desprende de ella y la ayuda con el bolso. Quedan los dos hombres solos al pié de la escalerilla.
Alejandro: Todo en orden?
Golo: (Sonríe, y sube ágilmente por la escalerilla) Todo OK, pibe ... Chau ...
Se encarama en el avión y cierra la escotilla desde adentro.
Alejandro se queda parado cerca del ala hasta que uno de los motores tose y arranca soltando una pequeña nube de humo negro por el escape.
Saluda tímidamente y se marcha hacia la terminal.
15.6
Planos sucesivos del avión arrancando el segundo motor.
Acelera un poco y comienza a moverse.
15.7
Interior del avión.
PG de los dos asientos delanteros, donde se ubican el piloto y José.
(En PP se vé a Antonio y a Margarita que les siguen en los segundos asientos)
El piloto habla en voz baja con la torre:
Golo: Jorge Olga Charlie para despegar en Victor seis cero uno cero...
Operador de Torre (En off):: OK Jorge Olga Charlie en Victor seis cero uno cero... cabecera de pista treinta y tres. Aguarde en cabecera ...
Golo: OK ...
Con voz sonora, y girando un poco en el asiento, José habla con Antonio, atrás de él:
José: Este pibe de Clarín es increíble. Tuvo el tupé de aparecer esta mañana en el teatro. Te juro que la próxima vez me lo como crudo al boludo ese ...
Antonio: Estuviste algo rudo con él ...
José: Rudo? ... Es un pelagatos infame. No entiende un pito de nada. Y porque escribe en Clarín se las dá de gran crítico ...
15.8
Aeroparque, pista, exterior
Misma hora
Pista de carreteo hacia la cabecera norte. El LV-JOC rueda hacia la cabecera de la pista.
15.9
Interior del avión
Misma hora
Se muestra entre los pasajeros una alegría contenida.
La Cam. panea por las caras de todos, mostrándolos nerviosos pero contentos.
Unos conversan entre sí, otros revisan sus bolsos de mano. Alguien mira mansamente por la ventanilla.
José se acomoda en el asiento.
Margarita abre un paquete que trae en la falda y contiene comida.
Margarita: Alguien quiere un sandwich?
Antonio: Esperá a que despeguemos.
Margarita: Los nervios me dán hambre ... (Muerde el sandwich)
Mientras ocurre este diálogo, se oye la tranquila voz del piloto pidiendo permiso para despegar:
Golo (En off): Jorge Olga Charlie, en cabecera norte pista treinta y tres, solicita permiso para despegar en Victor seis cero uno cero...
Radio: Jorge Olga Charlie ... Adelante en Victor seis cero uno cero ... Buen viaje...
Los motores aceleran, y los pasajeros se tensan cambiando levemente su postura corporal.
15.10
Pista
El avión acelera en el despegue hacia Cam ( En el centtro de la pista)
En el momento en que el avión vá a pasar por encima de Cam. la imagen pasa a
Negro
Son: Ruido de los motores del avión despegando (Muy fuerte)
El sonido baja en efecto de alejamiento.
16.1
Interior del Teatro Colón.
Noche.
Concierto.
Son: Música del concierto (Pasión Según San Mateo de J. S. Bach)
Nota: Este fué el tema que se interpretó esa noche. Puede ser sustituido por otro más popular.
La cám. entra en subjetiva a la sala y recorre el pasillo central hasta detenerse justo en las espaldas del director.
PG opuesto de las plateas en las que se observa que el público se inquieta y comienza a cuchichear.
PP de orquesta que sigue tocando. Algunos músicos dejan de tocar y se consultan con las miradas.
PP del director que gira su cabeza hacia la platea
PG del escenario, con la orquesta.
Entra al escenario un funcionario del teatro y se aproxima al director.
La orquesta para de tocar.
El público, ya nervioso, comienza a pararse y algunos se van.
PG del funcionario haciendo gesto de calma, intenta hablar:
Funcionario: Señores ... señoras ... se ha difundido la noticia de un penoso accidente que podría haber costado la vida de personal de esta casa ...
Una Voz (del Público): Personal? ... No serían ARTISTAS, señor? ...
Funcionario: Esteeee ... bién ... si ... claro ... creemos, sin embargo ... que el concierto debe continuar ...
Otra Voz: Por respeto a ellos, cállese la boca ...
Tercera voz: Ni siquiera en la muerte los tratan con dignidad ... Qué verguenza !!!
Cuarta Voz: Continúen ustedes ... Yo me voy ...
Aplausos
El funcionario se acerca al director de orquesta y habla con él. El director menea la cabeza. Discuten en voz baja, finalmente ordena a los músicos que se preparen, alza las manos y dice, fuerte:
Director: Desde 6-11-24 ...
Alza la batuta y la orquesta se prepara.
El público se detiene extrañado.
Arranca la orquesta y ejecuta sólo el último compás de la obra.
El director deja la batuta, gira y sale del escenario. Los músicos se levantan y comienzan a partir.
Aplausos.
El público se retira.
En el escenario queda parado, solo, el funcionario del teatro.
Cam. PAN sobre los cortinados de la embocadura del escenario.
17.1
Sobre cortinado de escenario del Teatro Colón, va texto sobreimpreso:
" Un accidente, puede atribuirse a la fatalidad, pero en muchos casos, y quizás especialmente en éste, se configura una duda muy seria a propósito de la desidia. Aquí, la fatalidad, fué por lo menos ayudada por una falta de madurez colectiva para prevenir, planificar, reducir riesgos, y en definitiva hacer prevalecer una conciencia adecuada a los valores que se deben preservar."
(Van títulos de final).
FIN